Am besten unter Dach

Der Umzug des insgesamt 5,60 Meter hohen Monuments in die Mitte der Hauptstadt, zwischen Marstall und Palast der Republik, war schon seit längerem im Gespräch. Die Preußische Schlösserstiftung, Denkmalpfleger und Lokalpolitiker befürchten eine Entwertung des Ehrenhofes des Charlottenburger Schlosses und weisen darauf hin, daß sich der Kurfürst sehr gut in das barocke Umfeld einfügt, während dies unweit des durch den Palast der Republik besetzten Schloßplatzes nicht gegeben sei. Ursprünglich bezog sich das auf einen erhöhten Platz auf der Brücke gestellte Denkmal auf das Schloß, den Dom und den alten Marstall. Ohne diese Bezüge wird ein Verlust der Wirkung befürchtet. Im Landesdenkmalamt wird an die Aufstellung von Kopien gedacht – eine für Charlottenburg und eine weitere für die Rathausbrücke. Das schon recht angegriffene Original müßte nach Worten von Landeskonservator Jörg Haspel unbedingt unter ein Dach gebracht und museal aufgestellt werden. Er weist darauf hin, daß

Andreas Schlüters (1660–1714) Denkmal des Großen Kurfürsten Friedrich Wilhelm (1620–1688, Kurfürst ab 1640) gibt es in Berlin gleich zweimal. Im Ehrenhof des Charlottenburger Schlosses steht seit 1951 das im Jahr 1700 von Johann Jacobi in einem Stück gegossene Bronzeoriginal, flankiert von vier Sklaven, und in der Großen Kuppelhalle des Bodemuseums am Kupfergraben kann man auf dem originalen Marmorsockel eine um 1900 gefertigte Kopie ohne die Begleitfiguren betrachten. Umweltsenator Peter Strieder möchte den grün patinierten Kurfürsten an seinen alten Standort, die Rathausbrücke (die ehemalige Lange Brücke oder Kurfürstenbrücke), zurückschaffen.
     Als Datum der Aufstellung böte sich das Jahr 2001 an, wenn das 300jährige Bestehen des Königreichs Preußen begangen wird.
     Das kostbare Bildwerk, eine Inkunabel barocker Monumentalplastik, war im Zweiten Weltkrieg abgebaut und eingelagert worden. Beim Rücktransport versank es im Borsig-Hafen (Tegeler See), wurde 1949 geborgen und 1951 nach Charlottenburg, vor das da-

Ursprünglich hatte der brandenburgische Kurfürst Friedrich III., der Sohn des Großen Kurfürsten und seit 1701 König Friedrich I. in Preußen, sein eigenes Denkmal auf der damals einzigen Steinbrücke der Doppelstadt Berlin-Cölln errichten wollen. Er muß gute Ratgeber gehabt haben, die ihn von eitler Selbstdarstellung im Stil des französischen Sonnenkönigs Ludwig XIV. abhielten und ihn bewegten, seinem Vater ein Denkmal zu setzen. Der stand bereits in voller Rüstung im Berliner Schloß (von Bartholomäus Eggers, heute Neues Palais Potsdam-Sanssouci) und im Berliner Lustgarten (von Franoçois Dieussart).²⁾
     Andreas Schlüter hatte große Vorbilder, als er das Modell von Roß und Reiter schuf – Marc Aurel in Rom, Allessandro Farnese in Piacenza und Ludwig XIV. in Paris. Genannt werden ferner die Reiterdenkmäler des Gattamelata in Padua und des Colleoni in Venedig. Der brandenburgische Hofbildhauer stellte einen Herrscher dar, der die nach dem Dreißigjährigen Krieg gewachsene Kraft des Kurfürstentums Brandenburg symbolisiert. Die antikisierende, als überzeitlich aufgefaßte Kostümierung des hakennasigen Hohenzollern kontrastiert zu der modischen Allongeperücke, die Friedrich Wilhelm als barocken Potentaten charakterisiert.
     Die an den Sockel geketteten Sklaven ließ Schlüter flehentlich die Hände dem Sieger

Schloßbrücke, Schloß und Kurfürstendenkmal

Mit starker Hand

König Friedrich I. erinnerte mit dem am 12. Juli 1703 feierlich enthüllten Denkmal an einen Monarchen, der das Kurfürstentum Brandenburg mit starker Hand aus der Not des Dreißigjährigen Krieges zu neuer Blüte gebracht und militärische Siege über die baltische Großmacht Schweden errungen hatte. Die Entwicklung der vor 300 Jahren verlachten »Streusandbüchse« Brandenburg kam nicht zuletzt durch französische Hugenotten voran, die Friedrich Wilhelm ins Land geholt hatte. Unter seiner Regentschaft wurde Berlin zu einer Festung ausgebaut – sehr zum Unwillen der zum Schanzen und zu hohen finanziellen Lasten gepreßten Bewohner. Die Residenz erhielt durch Friedrich Wilhelm die Straße Unter den Linden sowie einen Kranz

Quellen:
      1      Das Jahr der Neuaufstellung wird unterschiedlich angegeben. In dem Band »Geschichtslandschaft Berlin–Orte und Ereignisse. Charlottenburg, Teil 1« (Nicolai Verlag, Berlin 1986), herausgegeben von Helmut Engel und anderen, wird der Juli 1952, verbunden mit einem Foto des am Kran hängenden Kurfürsten, genannt, in Georg Dehios »Handbuch der deutschen Kunstdenkmäler«, bearbeitet von Sibylle Badstübner-Gröger und anderen (Deutscher Kunstverlag, Berlin 1994), wird vom Jahr 1951 gesprochen.
     2      Christian Theuerkauff: Zur Geschichte der Bildhauerkunst in Berlin und Potsdam von der Mitte des 16. Jahrhunderts bis zum späten 18. Jahrhundert, In: Ethos und Pathos. Die Berliner Bildhauerschule 1786–1914. Hrsg. Staatliche Museen Preußischer Kulturbesitz, Berlin 1990, S. 13–36

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